©Hans Danuser
罗马考古基地保护所
Shelters for Roman Archaeological Site
建筑设计：彼得 · 卒姆托
建成时间：1986 年
项目地点：库尔，瑞士
作为瑞士最古老的城镇，库尔（Chur）的历史可以追溯至公元前 15 世纪——罗马帝国征服了村庄（Curia Raetorum），并指定其成为帝国新资助的罗马省的省府，库尔也因此而得名。那时候，莱茵河右岸的位置是一个战略性的十字路口，其中几条通往阿尔卑斯的主要过境路线，在继续延伸之前聚集在了一起。罗马人居住在现在名为韦尔施多夫里的地区，就在库尔古镇的中心。
当地在进行考古发掘时，发现了一个完整的罗马遗址；于是决定建造一座建筑来保护挖掘工程，并开放其作为公共展览用。事务所就设在库尔的瑞士建筑师彼得 · 卒姆托，负责考古基地保护所的设计。
罗马考古基地保护所 ©August Fischer
保护所的表面由致密的水平向木格栅构成，木格栅可以让光线和空气进入内部，同时又遮挡来自外部的视线。白天，外面的人看不见建筑内部的景象；到了晚上，内部亮灯后，街道上的人则可以看到木格栅里透出来的光。
夜晚内部亮灯后的场景 ©Hélène Binet
三座木头亭子组成了保护所，其平面反映了考古基地上两座原始相邻建筑物的外墙，以及只有一个角落被挖掘和可见的第三座建筑的平面形状。新建筑的墙基围绕旧建筑，而上面的木架勾勒出原来建筑的体量。这三座亭子，成为罗马建筑物抽象体积的重现。
罗马考古基地保护所平面图
图源：Peter Zumthor Buildings and Projects 1985-2013
对罗马建筑物抽象体积的重现 摄影：李菁琳 / 有方
第一个展亭里原始的壁画被恢复到原来的位置，表明了单层房屋的真正高度。入口的处理体现了历史与现在的关系：罗马建筑的原始入口，以新建筑立面上突出的橱窗暗示，它被包裹在像西洋镜一样的建筑中，从中可以瞥见内部的场景。
突出的橱窗暗示了原始罗马建筑的入口 ©August Fischer
西洋镜般的效果 摄影：李菁琳 / 有方
新的入口，被卒姆托放置在建筑的另一侧。新入口是一个悬挑着伸出建筑表面的金属盒，带着一丝神秘感。人们踏入这个金属盒，犹如进入一个时间机器。
新入口 摄影：李菁琳 / 有方
入口联系了一道穿越 3 个展亭建筑单体的金属桥，使得人们从一个较高的视点来观察罗马考古遗址。桥的结构是一个整体（入口部分为悬挑），由建筑的每一片立面支撑，构件纤细，结构巧妙。整个室内步道，似乎都在避免与地面接触；它形成了一个浮动的通道，需要走下几级台阶，才能踩到古罗马时期的地面。一上一下的体验，也提醒着人们不同时空的转换。
罗马考古基地保护所剖面图
图源：Peter Zumthor Buildings and Projects 1985-2013
新入口构造示意
图源：Peter Zumthor Buildings and Projects 1985-2013
金属桥 ©August Fischer
需要步下台阶才能抵达罗马地面 ©August Fischer
一个较高的观看姿态 摄影：张虔希
一上一下的体验，提醒着人们不同时空的转换。©Hans Danuser
两个较大的展亭单体都有天窗来补充室内光照的不足，并且在屋顶以一个夸张的形态，暗示建筑作为当代博物馆的功能。[1]
形状夸张的天窗 摄影：李菁琳 / 有方
罗马的墙壁背衬着黑色的布料，柔和的光线通过黑色的天窗照射进来，城镇的声音穿透了墙板结构。在封闭的历史空间中，人们依然可以感受到 20 世纪城市的声音、太阳的位置和风的气息。
黑色天窗 ©August Fischer
黑色衬布 ©August Fischer
历史与当下，透过墙面、窗户、光线交织在一起。摄影：李菁琳 / 有方
墙面构造 ©Thomas Paturet
从外部看 ©Thomas Paturet
卒姆托设计的罗马考古基地保护所，充满了对新旧关系的精彩理解。对建构的处理也非常具有工匠气质；所有的结构都是常规类型，却都经过了异化。
例如，贯穿建筑的桁架桥，其最中间位置实际 l 可以不设斜向拉杆，因此卒姆托和康策特在正中间留出一人宽的空档，做了一个楼梯。屋顶的双向桁架也非常特别，结构要等所有金属拉杆就位后，才能作为桁架整体工作，其最大好处就是可以适应不规则的平面，并降低对安装误差的要求。最后，所有天窗、涂银漆木板的做法都指向了瑞典建筑师西格德 · 莱韦伦茨晚年的私人工作室。[2]
罗马考古基地保护所轴测示意
Hélène Binet 镜头下的罗马考古基地保护所 ©Hélène Binet