East Hampton, New York
Slightly inland from the Atlantic Ocean on three acres of flat land near the tip of Long Island, the site for the Saltzman House has some distinguishing characteristics: a windmill by the shore, an adjoining potato field, and the shoreline itself, not visible at ground level. The parallel relationship between the front edge of the property and the shoreline determined the siting of the house, which is elevated to permit views of the sea, the open coast, and Montauk Point. From a distance, the cubic composition appears to flatten into a two-dimensional shape against the background of land and sky.
As in the Smith House, the organization of the plan is based on a programmatic separation of public and private areas. Here, however, the two zones interpenetrate to a greater degree.
The public space opens up like a funnel as the structure rises, so that the integrity of the closed private zone, located along two adjacent sides of the house, is partially eroded on the second level, then disappears entirely on the third. The view to the ocean is dramatically revealed as one moves upward.
Two circulation systems pass up and through the building. Originating in an outside stair attached to a small guesthouse, the first system leads to a bridge linking the guesthouse to the main house. At the second level, it continues via interior stairs along the side of the house connecting the second level to the third. The second circulation system, serving the upper level, rises diagonally across the center of the house, the seam between the public and private zones. Both systems connect to an exterior spiral stair at the corner diagonally opposite the entry.
Saltzman House位于长岛的尖端，占地三英亩。房子的位置和设计是根据物业前沿与海岸线的平行关系而决定的，房屋被抬高以便观赏海景、海岸线和Montauk Point。从远处看，立方体构造物似乎平铺在陆地和天空的背景下变成了二维形状。
Saltzman House的规划组织基于公共区域和私人区域的分离。公共空间像漏斗一样随着建筑结构的上升而打开，导致位于房屋两侧的封闭私人区域的完整性在第二层被部分侵蚀，然后在第三层完全消失。向上移动时，可以戏剧性地欣赏到海洋景色。
Saltzman House的建筑设计提供了两个相互关联的循环系统。第一个系统从附属于一间小宾馆的外部楼梯开始，通向一座连接宾馆和主屋的桥，然后通过内部楼梯沿房子侧面连接第二层和第三层。第二个系统服务于上层，沿着公共和私人区域之间的接缝，对角线上升穿过房屋的中心。两个系统都连接到位于入口对角线处的一个外部螺旋楼梯上。
原始的白色形式、精湛的几何构图和突出的自然光的前所未有的组合。
作为 Richard Meier 最早建造的作品之一，Saltzman 住宅预示着使他成名的标志性风格。Saltzman House 坐落在长岛尖端附近占地三英亩的一块独一无二的土地上，精心设计了周围环境的显着特征：岸边风景如画的风车，毗邻的开阔地带农田和遥远的大西洋海岸线。从远处看，无论是乘船还是沿着海岸散步，立方体的构图在陆地和天空的背景下似乎变平成二维形状。
与几乎同时完工的迈尔标志性史密斯住宅一样，萨尔兹曼住宅的规划组织基于公共区域和私人区域的规划分离。然而，这两个区域在这里更大程度地相互渗透。随着结构的上升，公共空间像漏斗一样打开，因此位于房子两个相邻侧的封闭私人区域的完整性在第二层被部分侵蚀，然后在第三层完全消失，而同样的向上的轨迹揭示了大西洋越来越引人注目的景色。
部署了两个相互关联的循环系统以突出设计的动态特性。第一个系统起源于附属于一间小宾馆的外部楼梯，通向一座连接宾馆和主屋的桥，而第二个系统则沿对角线上升穿过房屋的中心，并在公共区域和私人区域之间建立接缝。循环系统共同提供了周围陆地和海洋景观的无穷无尽的全景。
于 1969 年完工的萨兹曼别墅，是理查德 · 迈耶的早期项目之一，这座住宅带有明确的迈耶设计风格：纯粹的白，几何构成，对光的突出运用。 在浓重的早期现代主义风格影响下，萨兹曼别墅拥有了在勒 · 柯布西耶设计中见到的的纯净形式与空间。
建筑坐落在东汉普顿的一块三英亩平地上，靠近长岛的顶端。别墅由一个三层的主结构和一个宾客楼组成。迈耶说：“从远处看，建筑的立体构成在大地和蓝天的背景映衬下，仿佛平面化成一个二维图形。” 从底层看不到优美的海岸线风景，因此，主要的公共空间都布局在上层，底层为略凹进的私密空间。
上方体块被托起架高，这样的设计使建筑产生了一种失重感，恰如勒 · 柯布西耶利用底层架空柱所做到的一样，只是更多了一分巧妙和雅致。这栋住宅可以被解读为一个有着孔洞的巨大体块，这些空洞精妙布置，使室内的日光达到最佳。建筑外部覆以竖直的漆白木板，有一角呈弧面。
通过一个附于宾客楼的室外楼梯，可以进入萨兹曼别墅，楼梯通向一条导向别墅二楼架高的走道。紧邻门廊的双层高的客厅宽敞明亮，空间之间仅有圆钢柱阻隔。其中的四根柱子围出了一个开口，下方为餐厅区域，这是唯一的三层高的空间。主卧室附在客厅旁边，内含步入式更衣间和套间浴室。
二楼中心对角线位置有一个连接下层的楼梯，与二楼相比下层拥有更细小的分区。这里为私人空间，由木质承重墙隔开厨房、书房、两间浴室、四间卧室以及前面提及的餐厅区域。在三楼，大部分空间由一个露台占据，于此可俯视下方客厅。连接所有楼层的外部螺旋楼梯为建筑流线提供了第四种路径。
迈耶的早期住宅设计，例如这所萨兹曼别墅，为他后来招牌式的独特风格奠定了基础。仔细检视这间别墅你就会发现，对白色的运用，几何体块，构成的层次与复杂性，对光线的处理… 所有这些特征也同样存在于他的其他作品中。光也许是与他的设计最息息相关的因素，影响了他的空间理念和形式。
在 1969 年完成萨兹曼别墅后不久，迈耶就作为 “纽约五” 之一广为人知 ，这是一个有着相近的形式语言，共同致力于现代主义的建筑师团体。 在五人之中 ，迈耶尤其执着地“追求现代主义建筑的本质”，他后来因此被授予 1984 年的普利兹克奖 。
迈耶的建筑风格从早期的住宅项目（例如萨兹曼别墅）发展而来。在建筑哲学对比冲突司空见惯的时期，传达了强烈的现代主义声音。与其他渐渐被后现代主义影响的建筑师不同，迈耶始终忠于他的现代主义理想。迈耶被认为是二十世纪美国最伟大的建筑师之一，与他非常敬佩的弗兰克 · 劳埃德 · 赖特和路易斯 · 康并列对举。
