Villa Mairea-玛利亚别墅 1938-1939

AD Classics: Villa Mairea / Alvar Aalto

A collage of materials amongst the trunks of countless birch trees in the Finnish landscape, the Villa Mairea built by Alvar Aalto in 1939 is a significant dwelling that marks a transition from traditional to modern architecture.

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△ archidaily介绍

这所房子是为 Aalto 的好朋友 Marie 和 Harry Gullichsen 的家人准备的，位于芬兰 Noormarkku 市郊区一座树木繁茂的小山脚下。第一个草图揭示了一系列元素，展示了赖特的落水（考夫曼之家）（1936 年）对芬兰建筑师的影响，例如悬挑、悬臂、s 起飞的位置或烟囱的中心性。随后，阿尔托对方案、地形和太阳方位更加熟悉，同时结合了一些传统的程序来组成别墅的不同元素。您可以检查植物的所有元素是如何刻在一个正方形中的，内部空间是在一个双正方形内（不包括桑拿、游泳池）

二楼由一个私密的门厅组成，由主楼梯进入，通向由公共浴室隔开的父母房间和通向游乐区的儿童房间；客人的房间，在服务区上方，向森林开放，没有庭院的景色。Mairea 的书房也位于这一层，并表现为一个弯曲的柚木体积，位于次要通道（第一个项目的主要通道）上，直接与一楼壁炉后面的冬季花园相通。

Villa Mairea 于 1940 年竞标，是芬兰现代主义建筑师阿尔瓦·阿尔托为 Harry 和 Maire Gullichsen 在芬兰 Noormarkku 设计和建造的宾馆和乡村度假胜地。业主要求他将这座房子视为“实验项目”。

Villa Mairea 技术信息

建筑师：阿尔瓦·阿尔托

类型：住宅

客户： Harry and Maire Gullichsen

地点： Noormarkku，芬兰

设计年限： 1937-1939

建筑系统：抹灰砖墙，木壁板

项目完成年份： 1941

风格：现代主义

照片： © Åke E：SON LINDMAN，© Mark Trueman

毕竟，大自然是自由的象征。有时，自然实际上会产生并保持自由的观念。如果我们的技术计划主要基于自然，我们就有机会确保发展过程再次朝着我们日常工作及其所有形式将增加而不是减少自由的方向发展。
——阿尔瓦·阿尔托

别墅 Mairea 照片

别墅 Mairea

该建筑于 1938 年至 1939 年间为 The Gullichsens 建造，这对富有的夫妇是 Ahlström 家族的成员。他们告诉阿尔托，他应该把它当作“实验屋”。阿尔托将这座房子视为一个机会，将他在此之前一直在研究但尚未包含在实际建筑中的所有主题汇集在一起。

别墅的平面图采用 Mairea L 形设计，但略有修改。这是一个自动在一侧创建一个半私人区域并在另一侧创建更多公共空间的计划。草坪和游泳池位于 L 的空心内，一系列房间朝向同一方向。整体构图中的门悬挑与场地平坦的空间相接，池线的曲线环绕着周围森林的地形。

与这些形状给整体结构带来一些柔和感相比，主立面是刚性和正式的。花园里甚至还有一个顶棚，上面有一个凉棚，里面有大会的词汇，有螺柱、板条和紧固件。Mairea 别墅的内部巧妙地运用了木材、石头和砖块。这些空间有不同的尺寸，从非常宽敞的空间到小屋。

与这座建筑的建筑相关的特殊形式概念包含在此处尝试与现代绘画的有意联系中。

——阿尔瓦·阿尔托

修改后的规划虽然沿用了现有的基础，但改造在空间组织上实现了压缩和连贯，这在“Proto-Mairea”中几乎完全缺乏。入口通向一个小的顶部大厅，另一扇门直接从那里通向位于主楼层以下四级的开放式大厅。一个人在餐桌旁进入轴线。尽管如此，木杆屏风和独立倾斜的墙壁的不对称性破坏了轴向性，它们共同定义了起居室和餐厅之间的非正式前厅。

低墙角从斜对面的白色灰泥壁炉的一角设置，当一个人登上台阶进入客厅时，它成为自然的注意力中心。在 Harry Gullichsen 的私人图书馆/书房和“冬季花园”（Maire 用来插花，楼梯直接通向她的工作室）之间，以及主楼梯和开放的阳光照射部分之间建立了类似的对角线关系。当你从楼梯的垂直杆后面出现时，眼睛被吸引到客厅。

有意义的建筑源于传统，它们构成并延续了传统。[…] 没有建筑师值得他的手艺单独工作；他在“骨子里”处理整个建筑史。

– TS艾略特

别墅 Mairea 平面

Villa Mairea Image Gallery

关于阿尔瓦·阿尔托

阿尔瓦·阿尔托 (1898 -1976) 是芬兰人建筑师、城市规划师和家具设计师，其国际声誉在于现代主义精致、本土材料以及形式和细节的个人表达的独特融合。他的作品包括建筑、家具、纺织品和玻璃器皿，以及雕塑和绘画。他从不把自己视为艺术家，将绘画和雕塑视为“树干是建筑的树枝”。

从 1920 年代到 1970 年代，他的职业生涯体现在他的作品风格上，从早期作品的北欧古典主义到 1930 年代理性的国际风格现代主义，再到 1940 年代以后更加有机的现代主义风格。在他的整个职业生涯中，一个典型的关注点就是将设计作为一个 Gesamtkunstwerk，一个完整的艺术作品。他将与 他的第一任妻子艾诺·阿尔托一起 设计这座建筑，并对室内表面、家具、灯具和玻璃器皿进行特殊处理。

Mairea解读三

没有光怪陆离的设计，没有凌厉锋芒的结构，芬兰建筑师阿尔瓦 · 阿尔托的建筑远离了喧闹，走在潮流的边缘，却总是让人感受到亲近和自然。

1920 年后，阿尔托从不起眼的芬兰小城起步，一跃成为国际瞩目的建筑师，主要依靠两个项目的帮助：一个是帕米欧肺病疗养院，一个是维堡图书馆。1927 年，他完成了第一座功能主义的建筑图尔库圣诺玛特报社办公大楼，12 年后，他设计了玛丽娅别墅。在这 12 年间，他已经脱离了现代建筑先驱如格罗皮乌斯、勒 · 柯布西耶等人树立的建筑样板，开创出独树一帜的设计语言。阿尔托的工作令人信服地说明，现代建筑唯有剥离了那一层坚硬的理论外壳，才能真正服务于普通人的生活。

玛丽娅别墅于 1939 年建成，时至今日已是 80 年过去。这座别墅不仅成为现代主义时期的建筑杰作，也是阿尔托一生中最了不起的作品。

△ 玛丽娅别墅，图源网络

玛丽娅别墅是为建筑师朋友古利琛夫妇（Mairea and Harry Gullichsen）建造的。它与小村庄诺玛库相距不远，诺玛库在上个世纪是芬兰最大的工业中心的发源地之一。早期工厂主的乡间住宅今天仍然矗立在他们的大花园中：最初的建筑是早期维多利亚风格的，接下来是 “新艺术运动” 风格的，而新的建筑，依据业主的愿望，则是新时代的象征。

玛丽娅 · 古利琛夫人是一位职业画家，哈里 · 古利琛是一位工业家，此外还是一位艺术赞助人。玛丽娅别墅的设计和建造，是一群拥有相似价值取向和人格特点的朋友们，为了共同的目标通力合作，这一切都被这座房子所见证。种种迹象表明，在房屋的设计建造过程中，他们受到彼此灵感的启发，新念头和新方法不断涌现，让这个建筑越来越大胆。最终的结果反映了建筑师对业主人格深刻的阅读：古利琛夫人对现代艺术的狂迷，古利琛对木材工业的投入，在此都有所体现。立体主义的色块，融进了色彩斑斓的森林意象中。

△ 玛丽娅别墅摄影：李菁琳 / 有方

△ 玛丽娅别墅入口 ©lindmanphotography

玛丽娅别墅坐落于安静的松树林间，房间的平面是 L 形，在帕米欧肺病疗养院、阿尔托自宅等作品中都可以看到这种手法的运用。

一层是一个大空间，通过可移动的隔断，可以根据需要将这个大空间分割成许多小空间。最重要的是起居室，这种基于九宫格的连续空间，与密斯的匀质空间和柯布的自由平面均不相同。起居室结构上虽然是连续的空间，但阿尔托通过墙与地板的材料运用，使空间产生复数的运动，打破统一性。

△ 一层起居室 ©lindmanphotography

△ 雕塑化的墙角 ©lindmanphotography

△ 一层起居室细部 ©lindmanphotography

△ 一层起居室图源网络

△ 通往二层的楼梯 ©lindmanphotography

△ 大空间被灵活分割成小空间 ©lindmanphotography

△ 厨房与餐厅 ©lindmanphotography

对于书房和带有日本风格的阳光室的设计，阿尔托本想将书房完全打开，但因为男主人希望有一个比较安静的阅读空间，所以在内部做了一个隔断，但上部仍然是透光的。

阿尔托从安吉利科等人的绘画中得到的空间流动化认知，比较明显地体现在了他的实验里。他做的柱子，几乎在空间中全部打散，除了留在在书房中的一根柱子，其他的柱子都是两三根成组排列，目的是让视觉不停留在某一点，消解空间的中心性，让视觉流动起来。

顶层的设计、地面的铺砖、壁炉的装饰性雕塑等也体现了空间的流动性，通过触觉抚摸和脚步移动，感知房子里的每一部分。日本风格的阳光房，也是一种触觉性认识的体现。

△ 阳光房图源网络

整个平面最终形成 U 形，森林则形成了第四道墙，创造出一个内部庭院。桑拿浴和游泳池在一层平面上穿过了大的生活空间，桑拿浴一翼为芬兰杉木，游泳池没有基础，由混凝土外壳组成，像一条船漂浮在其下的泥土中。东侧的一翼（朝向森林）包含两个餐厅，其中一个可以在夏天用作阳台。二层平面是卧室和另外一个起居室。古利琛夫人的工作室则在更高的地方。所有的室内，包括家具，都是为这座别墅特别设计的。

△ 玛丽娅别墅平面图

△ 玛丽娅别墅剖面图

△ 内庭院摄影：李菁琳 / 有方

△ 室外连廊摄影：李菁琳 / 有方

△ 桑拿房摄影：李菁琳 / 有方

△ 阳光房外摄影：李菁琳 / 有方

正如《眼与心》中马尔尚所说的：“在一片森林中，我有好多次都觉得不是我在注视着森林。有些天，我觉得是那些树木在注视着我，在对我说话…… 而我，我在那里倾听着…… 我认为，画家应该被宇宙穿透，而不能指望穿透宇宙…… 我期待着从内部被淹没、被淹埋。我或许是为了涌现出来才画画的。” 不是人在参透这个宇宙，而是宇宙在参透人。这也可以用来形容阿尔瓦 · 阿尔托，特别是玛丽娅别墅，达到的跟自然之间真正的交流。

△ 玛丽娅别墅摄影：李菁琳 / 有方

芬兰波里