解读一
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关于密斯凡德罗
在 20 世纪最杰出和最有影响力的建筑师中，出生于德国的路德维希·密斯·凡·德罗 (1886-1969) 在担任彼得·贝伦斯 (Peter Behrens) 办公室的建筑师之前，通过砖石、石雕、灰泥装饰和家具设计开始从事建筑设计。
到 1920 年代末，密斯已成为德国领先的建筑师之一，以其富有远见的摩天大楼项目而著称，其中失重且显露的“皮肤和骨骼”现代建筑允许在建筑表面上发挥最重要的光线作用。
Farnsworth House 技术信息
- 建筑师：Ludwig Mies Van Der Rohe
- 地点： 14520 River Rd，普莱诺，伊利诺伊州，美国
- 客户： Edith Farnsworth 博士
- 主题：国际风格，现代主义，玻璃屋
- 面积： 2,400 平方英尺 (220 米2 )
- 地块面积： 62 英亩
- 项目年份：1945-1951
- 照片： © Jonathan Rieke、© Ron Frazier、© Victor Grigas、© Mike Schwartz、© Phil Beard | CLIPARTO ©乔纳森·里克 © 维克多·格里加斯 ©菲尔比尔德 ©迈克·施瓦茨 |
范斯沃斯图纸+SU模型
Farnsworth House 由 Ludwig Mies van der Rohe 在 1945 年至 1951 年间设计和建造。它是一个单间周末度假胜地，位于芝加哥市中心西南 55 英里（89 公里）的乡村环境中，伊利诺伊州普莱诺市南部毗邻福克斯河的一英亩（24 公顷）庄园。这座钢铁和玻璃房子是由芝加哥著名的肾脏病学家、医学博士 Edith Farnsworth 委托建造的，作为她可以从事她的爱好的地方——拉小提琴、翻译诗歌和享受大自然。
当一个人透过范斯沃斯之家的玻璃墙看大自然时，它比站在外面具有更深的意义。更多的自然因此得以表达——它成为更大整体的一部分。——密斯·范德·罗
范斯沃斯之家概念
这座房子于 1945 年首次被设想为客户 Edith Farnsworth 博士的乡村度假胜地，最终建成后，在景观中呈现出柏拉图式的结构，这是密斯凡德罗美学概念的一个组成部分。房子正对着南方的福克斯河，高出地面 5 英尺 3 英寸。其纤细的白色工字梁与周围树木较暗、弯曲的树干形成对比。人造物体的平静与水、天空和植被的微妙运动、声音和节奏形成鲜明对比。
在田园环境中，单一的几何形式占主导地位，完全排除了通常与居住相关的无关元素，强化了建筑师关于建筑以最简单的本质表达“居住”的潜力的陈述。房子的细长矩形与福克斯河道平行，而垂直的横轴，以悬空的楼梯为代表，直接面向河流。凭借其突出的平面地板和悬挂在宽间距钢柱上的屋顶，这座单层房屋似乎漂浮在地面之上，将悬停平面的象征空间无限延伸到周围的场地。
这座房子的建筑代表了密斯凡德罗对结构和空间的极简主义表达的终极改进。它包括三个坚固的水平钢形式——露台、房屋地板和屋顶——连接到减薄钢法兰柱上。
建筑作为时代的表达
范斯沃斯之家解决了个人与其社会之间关系的基本问题。密斯认为，在技术驱动的现代时代，普通人的存在主要是无法控制的。但他相信个人可以而且应该与一个人的时代文化和谐相处，才能成功实现。
他的职业生涯是长期而耐心地寻找一种能够真正表达他那个时代本质灵魂的建筑，即 德国 现代主义的圣杯。他认为我们的时代是工业大规模生产的时代，一个由快速技术发展力量塑造的文明。
密斯想用建筑来帮助协调个人精神与个人存在的新大众社会。
他对这个问题的回答是接受对有序框架的需求，这是生存所必需的，同时为个体人类精神的自由繁荣创造空间。他使用表达的结构柱在最小的框架内创建了具有自由和开放空间的建筑物。他不像许多其他现代主义者那样相信将建筑用于人类行为的社会工程，但他的建筑确实代表了理想和抱负。
他成熟的设计作品是他对现代时代理解的物理表达。尽管他们在现代工业文化中处于匿名状态，但他为他的建筑物的居住者提供了灵活且通畅的空间，让他们作为个体实现自我。他的建筑材料，工业制造的产品，如轧钢和平板玻璃，无疑代表了现代时代的特征。尽管如此，他仍将这些与罗马石灰华和异国情调的木饰面等传统奢侈品相平衡，作为当代生活的有效组成部分。
密斯接受了工业社会的问题作为要处理的事实，并提出了他对如何使技术变得美丽并支持个人的理想化愿景。他建议，19 世纪后期批评家（如约翰·拉斯金）所谴责的技术缺点可以通过人类的创造力来解决，并向我们展示了这座房子的建筑是如何解决的。
将个人与自然重新联系起来是城市化社会的重大挑战之一。占地 60 英亩（24 公顷）的乡村场地为 Mies 提供了一个将人类与自然的关系带到最前沿的机会。在这里，他通过合成庇护所的媒介强调了个人与自然的联系。
我们应该尝试将自然、房屋和人类带到更高的统一。——密斯·范德·罗
玻璃墙和开放的内部空间是与室外环境建立紧密联系的特征，同时提供了一个框架，将不透明的外墙减少到最低限度。精心的场地设计和外部环境的整合代表了实现建筑与其自然环境相结合的共同努力。
模糊边界
密斯将这座建筑设想为一个室内外建筑庇护所，同时独立于自然领域并与自然领域交织在一起。密斯并没有在该地点没有洪水的高地部分建造，而是选择直接在河流边缘附近的洪泛平原上建造来引诱自然的危险力量。菲利普·约翰逊将这种自然体验称为“安全危险”。封闭空间和带屏风的门廊在活动地板平台上升高了 5 英尺，略高于 100 年洪水位，中间有一个大露台。
这所房子具有明显独立的个性，但也唤起了与土地的强烈联系。平台的楼层以一种诗意的建筑韵律重述了场地的多个层次，与赖特瀑布的水平阳台和岩石不同。
房子被锚定在一棵巨大而雄伟的黑色枫树的凉爽阴影中（由于年龄和损坏于2013年拆除）。正如密斯经常做的那样，入口位于阳光充足的一侧，面向河流而不是街道，让游客在拐角处移动，并在他们接近前门时从各个角度展示房屋和场地的景色。房屋的简单细长立方体形式与河流的流动平行，露台平台相对于高架门廊和生活平台向下游滑动。户外生活空间被设计为室内空间的延伸，有一个开放的露台和一个带屏风的门廊（屏风已被拆除）。然而，合成元素始终通过选择白色作为其主要颜色突出其几何形状而与自然元素不同。
范斯沃斯图纸+SU模型
范斯沃斯之家图片库
解读二
△ 范斯沃斯住宅正立面
1945 年，在一次宴会上密斯结识了当时芝加哥知名的肾病大夫伊迪丝 · 范斯沃斯（Edith Farnsworth），其后她成为密斯的业主，希望他能帮她设计一栋周末使用的度假小屋，并告知密斯就按照他的设想去设计。
在这个项目上，密斯除担负建筑师的设计任务外，同时也是施工方，从设计到建成一共花了 6 年时间，其间密斯和范斯沃斯医生还曾发生过剧烈的冲突。
△ 施工现场历史照片 图源网络
范斯沃斯住宅位于易于泛滥的狐狸河边，在 60 英亩的基地上，密斯并没有选择把房子放在基地北侧的高处也就是马路侧，他选择了河边，而这样面对自然的方式，菲利普 · 约翰逊（PhilipJohnson）直说是 “玩险”（Safe Danger）。密斯则说：“我们应该试着将自然、房子和人带到一个更完满的统一。” 他选择了河边，无非也是希望这一度假居所能和周边自然环境有更直接的对话。整个居住空间由 8 根柱子抬高至 1.6 米，微微高于百年洪水线之上，但仍避免不了后来多达 6 次的河水泛滥。
密斯并没有将入口朝向马路侧，而是放在向阳侧，面对河流。访客进入建筑的过程中，沿着蜿蜒的小径可以从不同的角度去观察和体验这栋建筑。
△ 范斯沃斯住宅
赤裸裸曝露的三片水平板（屋顶、楼板和露台）和大片玻璃的外墙是这栋住宅外观上最大的特征，整个进入住宅的体验，也因平板的尺度和高度的变化而变得更加丰富。
置于玻璃外的 8 根工字钢柱撑起楼板和屋顶，室内无柱的 150 平方米生活空间夹于其间。密斯的理想是一个畅通无阻的空间，试着为居住者留出最大的弹性，范斯沃斯住宅更像是一个迷你版的 “普世空间”（Universal Space）的模型。厨房、两套卫浴、火炉和机房等服务空间被集中成为核心，这样的空间及布置方式，密斯认为最能够契合工业时代。
△ 范斯沃斯住宅
△ 范斯沃斯住宅平面图
△ 范斯沃斯住宅剖面图
落地的大片玻璃将周围的自然毫无保留地呈现在建筑内部，室内的氛围随着时间和季节而变化，自然也是这栋住宅的一部分。密斯认为，透过范斯沃斯住宅的玻璃所看到的自然，比在户外所见到的来得更加意味深远，为开敞的视野加上边框，自然才成为室内的一部分。密斯相信，周围浓密的树林和植物可以为玻璃住宅提供必要的遮阴以及隐私。
△ 建筑与自然
尽管使用了大量的工业材料，密斯还是用罗马洞石和位于室内服务核心区的木饰面平衡了工业材料所带来的冰冷感觉。
△ 范斯沃斯住宅室内
除了建筑物的功能，密斯在此通过材料、比例和尺度强调出了显著的美学特征，将他所感知到最深处的秩序，在空间和形式上表现出来。一种简单的纯粹的形式，却呈现出千变万化的自然。
△ 夏季的范斯沃斯住宅
△ 秋季的范斯沃斯住宅
△ 冬季的范斯沃斯住宅