托莱多市位于俄亥俄州西北部，19世纪玻璃制造业的兴盛使其经济获得了高度繁荣。尽管如今该市的玻璃行业已经几乎消失，但托莱多艺术博物馆——如今已经成为一个百年机构——决定扩建设施，以收藏和展示博物馆超过5,000件玻璃艺术品和引导游客了解玻璃制作过程。玻璃展厅坐落在一个公园中，位于住宅区的南部，遍布维多利亚式房屋，没有碰到一个密集的橡树林，在博物馆的主楼前，这是一个新古典主义结构，建于1912年，经过一次小干预，用托莱多大学视觉艺术中心的一翼扩建，由弗兰克·盖里在1993年设计。
这个轻盈、低矮、看似简单的体量实际上容纳了7,000平方米的展览和储藏区，分为两层，一楼展示区被构思为一个开放的空间，而玻璃制作的教学车间则位于部分埋入的下层。基于一个矩形形式的网格，平面图演变到达了其当前的空间配置，其中展厅包含在用相同材料包裹的圆形玻璃房间中。在这些面板中，淬火玻璃——带有绿色色调——已被用透明玻璃替换，带来了景观的视野，贯穿游客的整个参观过程。包裹展馆的连续皮肤覆盖着一个薄而平的屋顶，靠圆形截面柱支撑，其中大部分嵌入了那些有不透明围护的房间内，因此用于展示更敏感的物品。
在大多数体积之间，有缓冲区间隔空间，用于减少玻璃制作车间内产生的噪音和调节强烈的气候变化——炉温达到极端温度——博物馆展览区和室外的气氛。此外，高科技的气候控制系统允许调节每个大厅的温度，并防止玻璃表面的湿度凝结。
——AV
1. 空间组织的清晰性
“通常，体量上的透明与轻巧并非最终目的，我们致力于将各构成部分以一种清的方式来组织。”（SANAA，2005）
“ 透明性意味着创造各种关系，它并非只是被看穿。透明性也意味着清晰性，不仅在视觉方面，更指概念方面。”
2.群集与分区的非层级性特征
“ 我们努力设计一个没有等级性的平面——从头到尾。我们的平面重视表现出自由的移动……光线散布在每个角落也表示从等级性中释放出来”。
3、几何学上的变形——拓扑等值
有着起伏周界的建筑在拓扑学意义上与那些基本图式（elementary figure）是等值的，虽然（建筑变形体）产生了新的几何形式，并在一定程度上通过增加外墙强度从而增加了内外部的联系，影响了我们的空间体验，但它们（与基本形）的内在空间属性是相同的。
4、作为联系的限制
妹岛和西泽通常将限制视作与非拓扑学意义上的联系，而非内外空间、或者内部空间中的分界。这种联系包括从在内外部空间之间插入缓冲带，到创造中介的、即时的（instant）空间联系。
5、内外空间的可交换性
“西方与亚洲城市有着诸多差异。我认为西方城市是人工化的，亚洲城市则不然。在亚洲城市，自然物与人工物共处一处，呈现为某种混合体……我认为我们能够通过同时使用建筑与花园，鼓励一种更开放的生活方式。我们能够在城市中心最大限度地维持传统的自然属性，而非要模仿现在西方城市的中心景观。
6、精细尺寸与缩放比例
“我们开始于纸上的简单图式，而不考虑重力和材料尺寸。在这些图示中，概念逐渐清晰。在从2维图式向3维图式的进化中，许多想法开始产生。我们小心翼翼的对待这个进化过程，避免失去清晰度。比如在图示中，当两个空间紧密结合时，中间是1m的厚墙还是16mm薄墙，区别是巨大的……两个房间之间的关系可以从多种方式来感受”。
7、结构的中立状态
“与结构工程师合作的目的，不是为了适当地建造起薄墙，更是为了概念的清晰性。因为二维的概念将会向3维转化，这个过程中，结构是十分重要的”。
8、氛围效果
“最近，我对不透明地使用玻璃很感兴趣……实际上，我更喜欢玻璃的反射效果."
房间的扩散、墙体的重叠、角部的弯曲形成了视觉重叠效果。所有玻璃都是透明的，由于玻璃层很多，建筑有了不透明的效果。从而制造出有别于透明性的效果。
9、通过形式游历建筑
“我们的兴趣之一是为人们创造景观”。
“我们总是努力展示建筑中的人的体验”。
“建筑设计只能通过形式来进行……通过草图，我们总是期望从建筑设计之外创造出新形式。设计通过形式、更通过公共性及其与周边环境结构的关系而被认可”。
托莱多艺术博物馆的附属建筑既是博物馆玻璃藏品的展览空间，也是玻璃制作设施。被设想为一个单一的单层空间，庭院穿过层层透明的墙壁，游客的体验将始终与周围的绿色植物融为一体。单独地，每个空间都用透明玻璃封闭，形成空心墙，作为不同气候之间的缓冲区；博物馆展览空间、玻璃制造热车间和户外。该计划源自反映程序邻接的各种直线形状的网格，使用弯曲的玻璃表面实现房间到房间的连接。玻璃包裹着空间，形成连续的立面，没有被角落打断。访客通过一系列相互连接的气泡与表格一起流动。
设计过程分析
玻璃展厅的设计者是日本著名建筑师妹岛和世与西泽立卫共同组建的SANAA建筑事务所。从SANAA关于玻璃展厅设计案的概念图中不难推想出一系列逐步变化的表格，它们反映了设计师确定设计方向与方法的起点，以及推进设计的全过程。可以认为这一系列表格就是一系列的平面图，在最初的表格/平面中，线条完全均质地划分了格子组合体，填充在各个格子里的不同功能表现出一种经过深思熟虑的连接、紧靠与隔离……的关系，甚至表格整体的边界也得到了照顾，这是很明显的在平面上处理建筑空间及其与周边环境关系的手法。然而对建筑的彻底表格化以及表格的彻底均质化导致了一个没有走道且各功能面积完全一致的平面的产生，这使建筑内部的行走成为问题，也与现实的种种使用情形相悖。对此，SANAA的做法是首先将表格破角和圆角，这样，表格中原本就是交错式设置的同种功能被连通，走道出现并被消化在主展区、中心大厅、多功能间一类公共性房间里：又在维系行与列的统一的前提下打破了表格的均质性，得到了一张格子大小依循着实际空间尺寸需要的新表格。由此，连通的与独立的、流动的与静止的、共享的与封闭的、开敞的与围合的复杂空间关系产生了，表格完成了向建筑的转化。
托莱多艺术博物馆的附属建筑既是博物馆的玻璃收藏品展览空间，也是制造玻璃场所。展馆体量单一，位于绿色的庭院中，视线可以穿透透明玻璃墙，游客会体验到展馆周围的美丽的植物。这样的建筑设计，是为了纪念托莱多辉煌的玻璃制造工业，该城是美国玻璃工业制造的核心。
因为建筑所处位置是在一个维多利亚风格地区的最南端，必须要考虑到对公园中150年历史的树木的保护和周围的历史气息对建筑的影响。所以，建筑使用透明的玻璃墙，使室外环境融入室内。
