联合国教科文组织实验室+工作间

Research laboratory and architectural practice

伦佐 · 皮亚诺建筑工作室：技术与自然

1989 - 1991, GENOA, ITALY

©RPBW

本案建筑坐落在陡峭的阶梯形坡地上，俯瞰热那亚海湾，建筑内有伦佐·皮亚诺建筑工作室的办公室和由联合国教科文组织资助的实验室，专门研究天然材料的结构原理。大型的玻璃屋顶随着基地的坡度而建，覆盖着下面独立宽敞的开放空间。楼板一级级向下，与山坡的梯形平台平行。甚至建筑入口也像是一个舞台场景，吸引人们注意。到达入口要经过一个全玻璃电梯，在电梯里可以看到大海的美景。通过建筑的玻璃屋顶和全玻璃墙也能欣赏到周围优美的风景和湛蓝的天空。建筑结构和材料经过严格的挑选，融合了当地传统和先进的技术。建筑语言参考了当地的温室建筑。屋顶由钢柱上的多层胶合梁支撑。单块玻璃板使用胶黏剂黏结在木框架上，接缝处填充硅树脂。太阳能电池控制的遮阳百叶可以根据太阳照射的强度自动关闭和开启。木梁尺寸设计精确，因此不需要胶条就可以使全玻璃立面与屋顶连接上。墙体由两面凸出的细长玻璃肋支撑。本建筑不仅容纳了研究设施，它本身也被认为是一个研究项目，可以对玻璃屋顶结构和室内气候进行实验。最初几年的经验表明，尽管室内有空调和遮阳设施，但是在夏季炎热的日子里，室内还是会产生过热的现象。有一部分原因是由于建筑本身没有蓄热体。鉴于本项目设计质量高，又成功地将玻璃与木材结合在一起，因此这个缺陷还是可以接受的。

伦佐 · 皮亚诺建筑工作室

Renzo Piano Building Workshop

建筑设计：伦佐 · 皮亚诺

建设时间：1991 年

项目地点：热那亚，意大利

伦佐 · 皮亚诺 1937 年出生于热那亚，家里经营着石材生意，战后于米兰理工接受建筑教育。受到意大利现代建筑师弗兰克 · 阿尔比尼 1950 年代初起在热那亚的建筑实践的深刻影响，皮亚诺早年在阿尔比尼的事务所实习，绘制了文艺复兴百货大楼外立面 600 多块陶板的分割。阿尔比尼建筑中的 “轻” 及其与传统的结合也成为皮亚诺建筑的宗旨，只是后者对于 “轻” 的实现更为倚重技术的呈现，而非美学的体验。皮亚诺的出道之作蓬皮杜艺术中心即可看出这种高技派的倾向。

建于 1989—1991 年的伦佐 · 皮亚诺热那亚工作室就是 “轻”、传统转化与技术相结合的产物。

皮亚诺在缆车上 ©RPBW

“我的工作室向我的家乡致敬，它坐落在群山和海边之间，这是我们利古里亚人非常熟悉的场地。”

这是皮亚诺在巴黎和柏林之外的第三个工作室。整个建筑匍匐在热那亚西部郊区的梯田上，面朝着地中海。透明的倾斜屋顶保持了梯田本身的连续性。建筑位于陡峭山坡的半山腰，从下面的道路可以进入工作室。

图中左下角是皮亚诺基金会，右上角是皮亚诺工作室。©RPBW

这是一个五层退台建筑，屋顶以玻璃覆盖，外观看起来就像是利古里亚地区（热那亚所在的大区）传统的农业大棚。承重墙以粗石、鹅卵石砌成，外面涂以粉红色抹灰，又像是这个地区特有的乡土住宅。

建筑周围的景观 ©RPBW

建筑的结构就像蝴蝶的翅膀。沿着向上路径的一侧是平直的线条；在这一侧，一个内部楼梯沿着窗玻璃布置，连接不同的层次。另一侧则是一个交替的轮廓，从上到下依次减小，为工作室内部提供了面向大海和周围绿色植物的开阔视野。

从顶部的一条室外楼梯下到一个平台，东面是原先的谷仓，如今改成客房；西侧即是建筑入口。建筑内部是一种开放式架构，从最顶层能够直接看到最下层。每一层的水平空间也都是贯通的，分布着工作桌、模型室、图书馆、研究室等空间，且在每层的室外相邻空间设有菜圃和花园，上下之间以楼梯连通。

室外的楼梯 ©RPBW

从另一个角度上来说，这个房子也类似于阿尔比尼新公社办公楼在小尺度层面的实践：与山地地形相融，由楼梯上下联络，同时获得最好的景观。

工作室室内 © RPBW

皮亚诺将这个简单的建筑当作一个各种类型材料的试验场。建筑内部以轻钢立柱支撑木格栅屋架，钢构件连接；钢柱伸出屋面板，上面安装小型太阳能板；屋架和侧面山墙上都镶嵌着玻璃板。同时，为了保护屋顶免受风雨的影响，并调节进入建筑本身的阳光量，皮亚诺还给屋顶和山墙都安装了可调控的百叶和遮阳系统。

材料的试验场 ©RPBW

与阿尔比尼的红宫博物馆类似，皮亚诺在这个建筑中也将所有灯光设备用一根铁杆悬挂在屋架上，实现了结构与设备的集成。灯具都朝向屋顶的反射屏幕，黄昏时分打开，这样即使是人工光也能够照射得更加柔和均匀。

灯具的朝向 ©RPBW

除此之外，皮亚诺还在建筑旁的山坡上建造了连通上下的缆车。缆车最多可以载 8 个人，只能单方向行驶；四面均为玻璃，中央开门。人们坐在缆车里，周围的景色一览无遗。

全玻璃的缆车 ©Stefan Giftthaler courtsey of Financial Time

通过它的露台设计、传统材料和多层次布局，建筑唤起了其所在位置的历史，同时又是一个能够反映出内部空间活动的现代结构。工作区沿着斜坡的线条，布置在不同的层次上；除了创造一系列的空间，这种解决方案还允许从每个层次都能到欣赏周围的景观。大空间内没有设置任何障碍，工作室里的建筑师、客户、学生和技术人员都聚集在同一个倾斜屋顶下，从建筑的各个层次都可以看到彼此。

绿色植物是空间的重要组成部分之一。源自作物需求的农业大棚、当地的植被，以及梯田，为这个项目的创作提供了独特的形式。环绕和渗透建筑的植物，透过玻璃墙可以清晰地看到。

与植物关系密切 ©RPBW

曾撰写了费顿皮亚诺作品集的彼得 · 布坎南（Peter Buchanan）认为，建筑看起来就像是一个更复杂、更高技版本的温室大棚。它是非城市的，没有传统的建筑元素，如空间序列和立面开窗，它甚至没有什么建筑实体感。

相反，它有一种直接和新鲜的感觉，来自于对地点和功能相当直接的回应。它的玻璃屋顶顺应着梯田的斜坡，墙壁都由当地传统的粉色灰泥和粗石砌成。除此之外，结构由层压木梁和钢柱组成。建筑结构中唯一引人注目的 “技术” 元素是太阳能电池控制的百叶系统，为屋顶和玻璃幕墙遮阳。

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如果说建筑是简单直接的，建筑的体验和氛围却不是——它们非常微妙，也在不断变化着。这是一种与自然和元素相连接的感觉，处于一种半自然的状态。这是一个典型的皮亚诺建筑——因为剖面比平面更引人注目。

尽管如此，这座建筑的源头依然可以追溯至 1960 年代皮亚诺建筑实践的造型时期（formative period）。建筑剖面不可避免地让人想起约翰 · 安德鲁在哈佛大学的设计研究生院大楼，平面也非常有 1960 年代的感觉。入口位于两个轴线相交成直角的角上。在这里，一条轴线沿着外轮廓延伸到露台，另一条沿着内部楼梯，它们之间有一个截断的三角形。这个三角形的斜边是阶梯式的，提供了两个方向的景观视野。

工作室里的模型区 ©RPBW

彼得 · 布坎南还提到，这座建筑不禁让人想起雷纳 · 班汉姆（Reyner Banham）的一些写作。比如可自动调节的遮阳和空调系统，有点像《良好环境调控的建筑》（The Architecture of the Well-Tempered Environment）。这种在大自然中仅制作最小程度的围合，又让人想起了 “家并非房子”（Home is not a House）一文中的设想。文中画了一幅画：一个赤裸的男人坐在林间空地上，被封闭在一个有空调的泡泡里，他的需求由一个中央机器人来满足，机器人的许多条手臂上装有各种电子设备。在皮亚诺的热那亚工作室项目里，这个设想变成了现实和公共的，并（部分）通过其当代的对照——木匠工艺的精神来实现。