这个教堂隐藏在著名的神户六甲山顶附近一片绿茵茵的坡地上，从那里可以眺望远处碧蓝的大海。建筑物由礼拜堂、钟楼、柱廊和分隔周围绿地的独立墙体构成。通往礼拜堂入口有一处柱廊构成的空间，它是一个透光长廊，宽2.7m，长40m，由边长为2.7m的清水混凝土正方形框架构成，依照两个人可通过的宽度而设计。
材料选择上，在框架中嵌入了磨砂玻璃，通道的顶部也被赋予了拱顶的设计形状。长廊尽头两端向外部开放，沿着柱廊不断前行，将感受到一种浓烈的来自礼拜堂的紧张气氛。走到柱廊末端再转90°，一打开铁门就自然走进了礼拜堂。
眼前的礼拜堂几乎能容纳两个直径6.5m的球体，内部光线也分布均匀。然而，我想在这里突出的是“光明与黑暗对比”的主题，因此，在设计上让光从左侧墙面上一个占1/2面积的十字形开口射进，在地面上投射出一个十字形的光影效果，再加之倾斜的绿化视觉，这里俨然形成了一个抽象化的空间。礼堂内部的家具都是定制的钢材制品，设计简洁却又不失精致，整体布置为空间带来了严肃又庄重的氛围。
这座小教堂位于神户附近的六神山，完成了安藤忠雄在20世纪80年代中期设计的基督教宗教结构三部曲。虽然不像水上教堂或光之教堂那样享有盛名，但六甲山上的教堂成为其前身的综合体，并强调了建筑师在宗教空间和自然之间建立联系的努力。
在这个礼拜堂里，安藤使用水泥、玻璃和光的材料，通过丰富的光和暗、直接和间接自然光的空间序列，创造了一个强大的精神场所。他常用的建筑词汇：简单的几何图形，精心研究和微妙的光影游戏，以及与金属和玻璃相互作用的调制暴露的混凝土表面。然而，这座教堂包含了西方元素，如钟楼，它扮演了一个正式而非实用的角色，成为一个垂直的对比点，以水平为主。与西方教堂的钟楼不同，这里的钟声召唤教区居民参加宗教服务和其他活动，在这种情况下，钟声很少响起，以避免打扰教堂所在酒店的顾客。
和其他教堂一样，安藤避免直接和浮夸地进入教堂。相反，使用40米长的混凝土门廊，覆盖着不透明的绿松石玻璃，它曾经站在钢和玻璃上。这条隧道提供了通往教堂的通道，强调了婚礼的庄严。然而，从隧道的角度看，并没有直接通向建筑或纪念碑，因为教堂位于道路的一侧。隧道框住了自然，或者在这种情况下是花园。下一个空间是一个黑暗的大厅，由弯曲的墙壁界定，邀请游客进入教堂，建立黑暗与光明之间的过渡，世俗的空间和神圣的区域。随后，空间被扩大，以产生主教堂，一个6.5米的立方体，每边的一面墙被一个大窗户取代，用这个结构来代表十字架的主题。通过这种方式，安藤忠雄通过一个有框架的景观和华丽的灯光展示，达到了与自然的虚拟接触。
色彩缤纷的花园和庄严的单色房间形成鲜明对比，强化了这种效果。一种不同类型的光透过位于墙壁和屋顶交叉处的细长裂缝，清晰地照亮了祭坛的区域。这种功能允许光线在粗糙的混凝土表面上不断变化，混凝土的外观会随着一天中的不同时间和一年中的不同日子而变化。